Разнообразие культур, многоцветие ковров

Джеджим, килим, сумах, чибта, буртина, кийиз, арбабаш, цаха... Эти загадочные слова — названия видов дагестанских ковров. Язык ковра можно считать ещё одним языком Дагестана (а всего в многонациональной республике говорят более чем на 50-ти языках). Узоры старинных ковров, как и языки, рассказывают о быте, традициях, мировоззрении жителей Кавказа.

Уникальная природа Дагестана оказывает существенное влияние
на мировоззрение и декоративное искусство местных жителей.
Источники фотографии: озеро Кезенойам - Wikipedia.org; эоловый город - az-dag.ru;
сулакский каньон - etokavkaz.ru, природа Табасаранского района - uspeach.com

В этом материале мы рассмотрим орнаменты ковров Южного Дагестана на примере изделий конца XIX–начала XX века из коллекции Дербентского музея-заповедника и отдельных объектов книги "Декоративное искусство Дагестана" Д. А. Чиркова.

Сумах. Ковёр безворсовый. Начало XX века. Дагестан.

7 особенностей ковроделия Дагестана

1. Ковры ткали практически в каждом доме, так как каменные стены и земляные полы традиционного жилища требовали утепления в условиях горного климата.

2. Женщины могли уделять ковроткачеству восемь-десять месяцев в году, когда освобождались от сельскохозяйственных работ. Мастерицы создавали напольные ковры, настенные паласы, сумки-хурджины, пояса для носки кувшинов и другие изделия для быта.

Тканье ковра на вертикальном станке. Аварцы. 1926.
Фотография из коллекции Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук.

3. Краски для шерсти изготовляли из трав, коры деревьев, плодов кустарников, насекомых. В их производстве использовали шелуху лука, шафран, чистотел, ландыш, инжир, крапиву. Широко применяли марену, которая придавала шерсти оттенки красного цвета: от светло-розового до тёмно-малинового.

4. Благодаря разнообразию природных красителей цветовое решение дагестанских ковров очень богато, узор выстраивается на 7–24 оттенках. Особенно насыщен колорит южно-дагестанских безворсовых ковров-сумахов. Он состоит из синих, серо-голубых, белых, кирпично-красных, охристо-золотистых, оранжевых и красных тонов.

Ковёр безворсовый Сумах. Начало XX века. Южный Дагестан.

5. По технике изготовления дагестанские ковры делятся на четыре группы: безворсовые, ворсовые, войлочные и комбинированные.

6. Даже старинная этнографическая карта Дагестана, составленная в 1886 году, похожа на фрагмент пёстрого ковра: разными цветами на ней обозначены территории расселения лезгин, аварцев, даргинцев, кумыков, табасаранцев, лакцев и других народов. У каждого народа есть свои типичные орнаменты и техники изготовления ковров.

Этнографическая карта Дагестанской области 1886 года, на которой указаны территории расселения и численность народов, границы округов, полицейских участков и сельских обществ

7. Торговля со странами Востока и Средней Азии, а также активный культурный обмен между регионами Кавказа, обогащали орнаментальный язык дагестанского ковроткачества.

Орнаментальные мотивы ковров Южного Дагестана

Местной орнаментике присуща простота форм и минимальная разработка деталей. При этом сюжеты сложны и имеют отчасти символическое значение.

Мотивы делятся на 4 основные группы: геометрические, растительные, зооморфные и антропоморфные.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Дагестан.

Прямые и наклонные кресты или расходящиеся из одного центра лучи являются космогоническими элементами орнамента — схематизированными изображениями солнца и звёзд.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан

По словам старожилов Дагестана знаки в виде спиралей и лабиринтов оберегали и защищали жилище от проникновения злых духов, заключали в себе магическую силу. Знак в виде треугольника играл роль талисмана, оберегавшего человека от рождения и до самой старости. Символ, напоминающий крючок или зеркально отражённую латинскую букву «S», означал благополучие, достаток, обилие.

Ковёр ворсовый. Фрагмент. Начало XX века. Южный Дагестан

Сумах. Безворсовый ковёр. Начало XX века. Южный Дагестан. Орнамент центрального поля создан растительными мотивами
Ковёр ворсовый, молитвенный. Фрагмент. Южный Дагестан. Начало XX века.
В орнаменте ковра встречаются изображения древа жизни и элементы, напоминающие силуэты птиц.

К зооморфным мотивам относятся многочисленные изображения бараньих рогов — «карчар».

Ковёр ворсовый. "Сафар-чечне". Фрагмент. XIX век. Южный Дагестан.

Исследователи связывают стилизованные изображения бараньих рогов с тотемными знаками.

Сумах. Безворсовый ковёр. Начало XX века. Дагестан.
На чёрном фоне широкой каймы, между звеньями ломаной линии хорошо видны элементы, напоминающие рога.

На некоторых коврах можно увидеть целые картины, рожденные фантазией и наблюдательностью горянок: деревья с цветами и плодами, фигуры животных, предметы быта.

Ковер ворсовый. XIX век. Дагестан.

Ковёр ворсовый "Пляска джигитов". Фрагмент.

Особую группу узоров дагестанских ковров составляют орнаменты на коврах, используемых в религиозных практиках. С распространением ислама на территории Дагестана в обиходе местных жителей появляется ковер-намазлык — небольшой коврик для молитвы (намаза).

Считалось, что краями ковра ограничено чистое пространство и, стоя на таком ковре, молящийся уже отделен от окружающей скверны. В орнаменте намазлыка часто встречается символическое изображение михраба (ниши в стене мечети), что символизирует обращение к богу.

Ковер молитвенный. Фрагмент с изображением элемента, символизирующего михраб. Дагестан. Начало XX века.

Важным орнаментальным мотивом молитвенны ковриков считается священное дерево - дерево жизни. Древо жизни объединяет три части мироздания: корни, уходящие в глубь земли, — подземный или нижний мир, ствол и нижние ветви — небо, верхние ветви — рай. Таким образом оно связывает землю и рай.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Особенности композиции ковров Южного Дагестана

В композиции ковра выделяется:

Центральный медальон. Сумах, безворсовый ковёр. Начало XX века. Южный Дагестан.
Фрагмент с разнообразием элементов фонового орнамента
- маленьких розеток, звезд, s-образных элементов.
Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Бордюр с четырьмя каймами. Кайма 2 - ведущая.
Ковёр молитвентвенный. Фрагмент. Начало ХХ века. Южный Дагестан

Основным принципом построения окаймляющего орнамента является принцип раппортности (повторяемости) и ритмичности.

Бордюр с тремя каймами. Выраженная ведущая кайма отсутствует.
Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан

Каймовые орнаменты имеют разные мотивы. В частности: геометрические, роговидные, бегущей волны.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Впереди большая работа

В этой статье мы рассказали и проиллюстрировали множество элементов. Однако это лишь часть существующего многообразия орнаментов. Ниже приведены перечни элементов ковров Южного Дагестана в классификации исследователей:

В наших планах продолжить поиск образцов ковров Южного Дагестана созданных до 1920-х гг. XX века и дополнить наш аналитический разбор большим количеством иллюстраций графических элементов. Всегда рады партнерству с культурными организациями и экспертами.

Спасибо!

Благодарим за помощь в подготовке статьи Гулаймат Агабековну Юсуфову, научного сотрудника отдела "Фонды" ГБУ "Дербентский Историко-архитектурный и археологический музей-заповедник".

Источники:

Составитель статьи: Елизавета Березина


Уникальная природа Дагестана оказывает существенное влияние
на мировоззрение и декоративное искусство местных жителей.
Источники фотографии: озеро Кезенойам - Wikipedia.org; эоловый город - az-dag.ru;
сулакский каньон - etokavkaz.ru, природа Табасаранского района - uspeach.com

В этом материале мы рассмотрим орнаменты ковров Южного Дагестана на примере изделий конца XIX–начала XX века из коллекции Дербентского музея-заповедника и отдельных объектов книги "Декоративное искусство Дагестана" Д. А. Чиркова.

Сумах. Ковёр безворсовый. Начало XX века. Дагестан.

7 особенностей ковроделия Дагестана

1. Ковры ткали практически в каждом доме, так как каменные стены и земляные полы традиционного жилища требовали утепления в условиях горного климата.

2. Женщины могли уделять ковроткачеству восемь-десять месяцев в году, когда освобождались от сельскохозяйственных работ. Мастерицы создавали напольные ковры, настенные паласы, сумки-хурджины, пояса для носки кувшинов и другие изделия для быта.

Тканье ковра на вертикальном станке. Аварцы. 1926.
Фотография из коллекции Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук.

3. Краски для шерсти изготовляли из трав, коры деревьев, плодов кустарников, насекомых. В их производстве использовали шелуху лука, шафран, чистотел, ландыш, инжир, крапиву. Широко применяли марену, которая придавала шерсти оттенки красного цвета: от светло-розового до тёмно-малинового.

4. Благодаря разнообразию природных красителей цветовое решение дагестанских ковров очень богато, узор выстраивается на 7–24 оттенках. Особенно насыщен колорит южно-дагестанских безворсовых ковров-сумахов. Он состоит из синих, серо-голубых, белых, кирпично-красных, охристо-золотистых, оранжевых и красных тонов.

Ковёр безворсовый Сумах. Начало XX века. Южный Дагестан.

5. По технике изготовления дагестанские ковры делятся на четыре группы: безворсовые, ворсовые, войлочные и комбинированные.

6. Даже старинная этнографическая карта Дагестана, составленная в 1886 году, похожа на фрагмент пёстрого ковра: разными цветами на ней обозначены территории расселения лезгин, аварцев, даргинцев, кумыков, табасаранцев, лакцев и других народов. У каждого народа есть свои типичные орнаменты и техники изготовления ковров.

Этнографическая карта Дагестанской области 1886 года, на которой указаны территории расселения и численность народов, границы округов, полицейских участков и сельских обществ

7. Торговля со странами Востока и Средней Азии, а также активный культурный обмен между регионами Кавказа, обогащали орнаментальный язык дагестанского ковроткачества.

Орнаментальные мотивы ковров Южного Дагестана

Местной орнаментике присуща простота форм и минимальная разработка деталей. При этом сюжеты сложны и имеют отчасти символическое значение.

Мотивы делятся на 4 основные группы: геометрические, растительные, зооморфные и антропоморфные.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Дагестан.

Прямые и наклонные кресты или расходящиеся из одного центра лучи являются космогоническими элементами орнамента — схематизированными изображениями солнца и звёзд.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан

По словам старожилов Дагестана знаки в виде спиралей и лабиринтов оберегали и защищали жилище от проникновения злых духов, заключали в себе магическую силу. Знак в виде треугольника играл роль талисмана, оберегавшего человека от рождения и до самой старости. Символ, напоминающий крючок или зеркально отражённую латинскую букву «S», означал благополучие, достаток, обилие.

Ковёр ворсовый. Фрагмент. Начало XX века. Южный Дагестан

Сумах. Безворсовый ковёр. Начало XX века. Южный Дагестан. Орнамент центрального поля создан растительными мотивами
Ковёр ворсовый, молитвенный. Фрагмент. Южный Дагестан. Начало XX века.
В орнаменте ковра встречаются изображения древа жизни и элементы, напоминающие силуэты птиц.

К зооморфным мотивам относятся многочисленные изображения бараньих рогов — «карчар».

Ковёр ворсовый. "Сафар-чечне". Фрагмент. XIX век. Южный Дагестан.

Исследователи связывают стилизованные изображения бараньих рогов с тотемными знаками.

Сумах. Безворсовый ковёр. Начало XX века. Дагестан.
На чёрном фоне широкой каймы, между звеньями ломаной линии хорошо видны элементы, напоминающие рога.

На некоторых коврах можно увидеть целые картины, рожденные фантазией и наблюдательностью горянок: деревья с цветами и плодами, фигуры животных, предметы быта.

Ковер ворсовый. XIX век. Дагестан.

Ковёр ворсовый "Пляска джигитов". Фрагмент.

Особую группу узоров дагестанских ковров составляют орнаменты на коврах, используемых в религиозных практиках. С распространением ислама на территории Дагестана в обиходе местных жителей появляется ковер-намазлык — небольшой коврик для молитвы (намаза).

Считалось, что краями ковра ограничено чистое пространство и, стоя на таком ковре, молящийся уже отделен от окружающей скверны. В орнаменте намазлыка часто встречается символическое изображение михраба (ниши в стене мечети), что символизирует обращение к богу.

Ковер молитвенный. Фрагмент с изображением элемента, символизирующего михраб. Дагестан. Начало XX века.

Важным орнаментальным мотивом молитвенны ковриков считается священное дерево - дерево жизни. Древо жизни объединяет три части мироздания: корни, уходящие в глубь земли, — подземный или нижний мир, ствол и нижние ветви — небо, верхние ветви — рай. Таким образом оно связывает землю и рай.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Особенности композиции ковров Южного Дагестана

В композиции ковра выделяется:

Центральный медальон. Сумах, безворсовый ковёр. Начало XX века. Южный Дагестан.
Фрагмент с разнообразием элементов фонового орнамента
- маленьких розеток, звезд, s-образных элементов.
Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Бордюр с четырьмя каймами. Кайма 2 - ведущая.
Ковёр молитвентвенный. Фрагмент. Начало ХХ века. Южный Дагестан

Основным принципом построения окаймляющего орнамента является принцип раппортности (повторяемости) и ритмичности.

Бордюр с тремя каймами. Выраженная ведущая кайма отсутствует.
Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан

Каймовые орнаменты имеют разные мотивы. В частности: геометрические, роговидные, бегущей волны.

Ковёр ворсовый. Начало XX века. Южный Дагестан.

Впереди большая работа

В этой статье мы рассказали и проиллюстрировали множество элементов. Однако это лишь часть существующего многообразия орнаментов. Ниже приведены перечни элементов ковров Южного Дагестана в классификации исследователей:

В наших планах продолжить поиск образцов ковров Южного Дагестана созданных до 1920-х гг. XX века и дополнить наш аналитический разбор большим количеством иллюстраций графических элементов. Всегда рады партнерству с культурными организациями и экспертами.

Спасибо!

Благодарим за помощь в подготовке статьи Гулаймат Агабековну Юсуфову, научного сотрудника отдела "Фонды" ГБУ "Дербентский Историко-архитектурный и археологический музей-заповедник".

Источники:

Составитель статьи: Елизавета Березина


">
Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!                 Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!                 Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!                 
Read
View
7 min read

The Diversity of Cultures, The Colourfulness of Rugs

Dzhedzhim, kilim, sumakh, chibta, burtina, kijiz, arbabash, tsaha… These mysterious words refer to different types of Dagestani carpets. The “tongue of rugs” can be regarded as one more language of Dagestan (and there are more than 50 languages spoken in this multinational republic). The ornamentation of ancient carpets, just like natural tongues, can tell a lot about everyday life, traditions, and a worldview of peoples of the Caucasus.

The unique nature of Dagestan has had a strong impact on the worldview and decorative arts of locals.
Photos retrieved from: Lake Kezenoyam – Wikipedia.org; Aeolian city – az-dag.ru; Sulak canyon – etokavkaz.ru; nature of Tabasaransky district – uspeach.com

In this article, we will look into the ornamentation of carpets from Southern Dagestan. For this purpose, we will observe rugs of the late 19th – early 20th centuries from the collection of the Derbent Museum and Nature Reserve and selected objects from the book “The Decorative Arts of Dagestan” written by D. A. Chirkov.

Soumak. Lint-free rug. Early 20th century. Dagestan.

7 Facts about Dagestani Rug Making

 

1. Almost every household produced their own carpets – they were needed to cover stone walls and earthen floors and to keep dwellings warm in a mountain climate.

2. Women could devote from eight to ten months per year to rug making – time when they were free from agricultural work. They made area rugs, wall carpets, saddlebags, belts to carry jugs, and many other things.

An Avar woman works at a vertical loom. 1926.
Photo retrieved from the collection of the Peter the Great Museum of Anthropology and Ethnography (the Kunstkamera) of the Russian Academy of Sciences.

3. Dies for woollen rugs were made of herbs, tree bark, shrubs’ fruits, and insects. Onion husks, saffron, celandines, lily-of-the-valley, figs, and nettles were also widely used. Another popular ingredient was the rose madder that allowed obtaining different shades of red – from bright pink to dark raspberry.

4. Due to this variety of natural dies, the colours of Dagestani carpets are very rich and diverse – from 7 to 24 shades were used to create a pattern. This can be clearly seen in lint-free sumakh rugs from Southern Dagestan: their colour schemes consist of blue, blue-grey, white, brownish-red, golden ochre, orange, and red tones.

Soumak, lint-free rug. Early 20th century. South Dagestan.

5. Basing on the technique of making, Dagestani carpets could be classified in four groups: lint-free, tufted, felt, and combined rugs.

6. Even an ancient ethnographic map of Dagestan that dates back to 1886 resembles a colourful carpet: different colours designate areas of inhabitancy of the Lezgins, the Avars, the Dargin, the Kumyks, the Tabasarans, the Laks, and other peoples. Every nation has its own typical ornaments and techniques of rug making.

The ethnographic map of Dagestan oblast (1886) with the information on different peoples, their settlements, districts’ borders, police stations, and country communities.

7. Trading with the East and Central Asia, as well as the active cultural exchange between different regions of the Caucasus influenced the ornamental “tongue” of Dagestani rugs.

The Ornamental Motifs of Carpets from Southern Dagestan

Local ornaments are characterised by simple forms and minimally elaborated details. However, the motifs expressed are quite complex and may have symbolical meaning.

The motifs are classified in 4 main groups: there are geometric, floral, zoomorphic, and anthropomorphic ones.

  • Geometric ornaments are archaic and the most solid ones. They consist of different patterns that are comprised of dots, straight and zigzag lines, polygons, stars, crosses, spirals, and meanders. Rug makers (females) combined several types of these elements, thereby creating the great variety of compositions and making complex ornamentation.

Pile rug. Early 20th century. Dagestan

Regular and x-shaped crosses or lines spreading from a centre of a compositional element are cosmogonic ornaments – these are schematized images of the Sun and starts.

Pile rug. Early 20th century. South Dagestan

Old-timers of Dagestan say that various symbols, such as spirals and labyrinths, were believed to have magical properties and were used to save a dwelling from evil spirits. A triangle-shaped pattern was used as a talisman which purpose was to protect its owner since their birth and until old age. A hook-like sign that resembled a reversed letter “S” symbolised prosperity, wealth, and opulence.

Pile rug. Fragment. Early 20th century. South Dagestan

 

  • Floral ornaments were inspired by the beauty and richness of the local nature. Common patterns include trees, branches, petals, and flower bouquets. When rug makers worked on this kind of ornamentation, they followed the real examples, depicting what they saw in real life.

Soumak. Lint-free rug. Early 20th century. South Dagestan. The central part of the carpet is decorated with floral ornaments.

  • Zoomorphic motifs reflect the diversity of Dagestani fauna.

Pile rug. Fragment. Early 20th century. South Dagestan.
This carpet is decorated with bird-like figures and the image of the tree of life.

Various images of ram horns (known as “karchar”) comprise the significant part of zoomorphic patterns.

“Safar-chechne” pile rug. Fragment. XIX century. South Dagestan.

Researchers link the stylized images of ram horns with totemic figures.

Soumak, lint-free rug. Fragment. Early 20th century. Dagestan.
The elements resembling horns stand out against the chain of meandering lines on the dark background.

Some ornamental compositions resemble complex pictures created by the imagination of observant mountain women. They include images of trees with fruits and flowers, figures of animals, or symbols of housewares.

Pile rug. 19th century. Dagestan.

 

  • Anthropomorphic motifs are represented by schematic human figures – for example, equestrians or dancing jigits.

“Dance of Jigits” pile rug. Fragment.

A special type of Dagestani carpets’ ornamentation is comprised of patterns used in the decoration of rugs designed for religious practices. As Islam was spreading across Dagestan, a small prayer mat called “namazlyk” (for namāz) became an integral part of the everyday life of locals.

People believed that the edges of a rug mark the “clean” area, so the one who stands on it is isolated from the filth of the “outer” world. One of the popular ornaments used in the decoration of namazlyks is the image of a mihrab (a special niche in the wall of a mosque) that symbolises the appeal to God.

Prayer rug. The fragment showing an element that symbolises mihrab. century. Dagestan.

An important ornamental motif of prayer mats is the image of a sacred tree – the tree of life. The tree of life unites three world spheres: its roots go deep into the ground, to the underworld; its trunk and lower branches touch the sky, and the upper branches spread into paradise. This way the tree connects the terrestrial world and paradise.

Pile rug. НEarly 20th century. South Dagestan.

The Peculiar Compositions of Carpets from Southern Dagestan

Ornamental compositions of carpets consist of:

  • The central ornament. It is characterized by large, complex geometric forms filled with smaller, detailed elements – medallions. Usually this ornament has one or two axes of symmetry, but asymmetric compositions also take place from time to time. The central area of a carpet may contain several medallions, surrounded by smaller rosettes or medallions placed chequerwise.

A central medallion. Soumak, lint-free rug. Early 20th century. South Dagestan.

  • The background ornament. It is used to fill the blank space in the central area. It is a minor element of a composition; usually background ornaments are asymmetric and consist of several combined motifs.

The fragment of a carpet with rich background ornamentation comprised
of small rosettes, stars, and S-shaped elements.
Pile rug. Early 20th century. South Dagestan.

 

  • The ornamentation of carpet’s edges. The bordering ornaments enclose the central area, surrounding it with strips of patterns. There can be from 3 to 9 (or 10, according to some sources) such strips. There is usually a main band that is wider than other ones.

A bordering ornament with four bands. The band 2 is the main one.
Prayer rug. Fragment. Early 20th century. South Dagestan.

The composition of bordering ornaments is based on the principle of repeatability and rhythmicity.

The ornamentation of edges has different motifs. Geometric, horn-shaped and wave-like patterns are the most widespread ones.

Pile rug. Early 20th century. South Dagestan.

 

There is Much Work Ahead

In this article, we have observed and illustrated many different patterns. However, it is only a part of the great variety of ornaments. Below you will find the list of elements of Southern Dagestani carpets, as classified by the researchers.

We plan to keep examining the samples of rugs from Southern Dagestan created until the 1920s and to add more visual materials (graphic elements) to this article. We are always happy to cooperate with cultural organisations and experts.

Thank you!

We would like to thank Gulajmat Yusufova, a Research Fellow at the Collections Department of the Derbent Museum and Nature Reserve, for helping us to prepare this article..

Works cited:

  • Articles “Rugs and Carpets of Dagestan” and “Ornamental Peculiarities of Dagestani Carpets” (both in Russian) written by the researcher of the Museum of Carpets (the Derbent Museum and Nature Reserve).
  • Garunova S. M. “Derbent Rug Making” in the Context of Ethnocultural History (in Russian) // The Bulletin of the Dagestan Research Centre. 2016. № 60. pp. 38–44.
  • Garunova S. M. Artistic and Technical Characteristics of Dagestani Lint-Free Carpets (in Russian) // The Bulletin of the Institute of History, Archaeology and Ethnography. 2017. № 2. pp. 133-142.
  • Debirov P. M. The History of Dagestani Ornaments. The Origins and the Development of Major Motifs (in Russian). Moscow: Nauka, 2001.
  • The Handicrafts of Dagestan (in Russian). Vol. 3 (extended). The group of authors. Makhachkala: Lotos Publishing House, 2012.
  • Chirkov D. A. The Decorative Arts of Dagestan. Moscow: Sovetskiy Khudozhnik, 1971.

The author of the article: Elizaveta Berezina

 

 

Subscribe to the newsletter
Thank you for your subscribing
Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!                 Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!                 Free monthly vector ornaments in your mailbox! Subscribe and use ornaments for all your creative needs for free!