Ковер имеет почти квадратную форму, его художественное оформление отличается богатством и разнообразием мотивов. Центральную часть ковра занимает орнамент из 24 крестообразных фигур. Четыре из них расположены в поперечном направлении, а шесть — в продольном. Каждая из этих фигур заключена в квадратную рамочку и представляет собой композицию из четырех схематизированных бутонов лотоса с двумя чашелистиками, соединенными в центре квадратом с «точкой». Рассмотренный узор расположен на красном фоне, благодаря которому нарядно смотрятся желтые цветы с синими чашелистиками.
Всю центральную композицию обрамляет бордюр, состоящий из отдельных фигурок грифона с повернутой назад головой, поднятыми кверху крыльями и хвостом.
На следующем бордюре вытканы 24 фигуры (по 6 Изображений с каждой стороны ковра), идущих друг за другом оленей или ланей. У животных опущена голова, отягощенная большими широколопастными рогами, скорее напоминающими лосиные, нежели оленьи рога. По мнению С. И. Руденко, на ковре изображены переднеазиатские лани, или т. н. чубарые олени, отличительной чертой которых является пятнистая шкура и широколопастные рога. Изображение шествия животных встречается в искусстве Древнего Алтая довольно часто. Но особенно этот мотив был популярен в искусстве ахеменидского Ирана, откуда он, по-видимому, и перешел на Алтай.
Далее проходит бордюр, состоящий из таких же крестообразных фигур в виде схематизированных бутонов лотоса, как и в центральной части ковра.
Наконец, на самом широком бордюре вытканы 28 верховых и спешившихся всадников, по 7 фигур с каждой стороны ковра. У коней изображены круто изогнутые шеи их головы украшены султанами, а хвосты завязаны бантами.
На спины лошадей вместо седел положены узорчатые коврики. Интересно отметить, что в странах Древнего Востока и античной Греции в этот период седел не было, в отличие от евразийских кочевников, у которых они, вероятно, и появились впервые.
Убранство коней, внешний облик всадников, их одежда, головной убор с верхней частью, отогнутой назад, напоминают изображения персонажей в мидийском костюме на золотых вотивных пластинках из Амударьинского клада. Самый последний бордюр украшен такими же фигурками грифонов, как и те, что обрамляют центральную часть ковра.
При рассмотрении композиции ковра в целом бросается в глаза противопоставление направления движения животных: олени двигаются влево, а кони — вправо. Таким образом, все построение уравновешено и подчинено четкому ритму.
У ковра ручной работы никогда не бывает совершенно ровной вязки узлов. Хотя турецкий узел образует плотную и прочную ткань, он может вытягиваться по горизонтали, что нередко приводит к деформации рисунка, имеющегося и на данном ковре. В
В крайнем бордюре, где изображены отдельные фигурки грифонов, такой сбой был замаскирован мастерицей с помощью двух розеток. В следующем бордюре, где изображены кони, также образовался пробел, который был заполнен двумя розетками. наконец, в третьем бордюре, состоящая из схематизированных бутонов лотоса, пробел был заполнен геометризированной вставкой с двумя треугольниками.
Все это, по мнению С. И. Руденко, свидетельствует о том, что мастерица работала не по трафарету. Известно, что среднеазиатские мастерицы того времени запоминали рисунки и умели их воспроизводить по памяти. Весь узор ковра достаточно многообразен и сложен. Трудно представить себе, чтобы его можно было выткать, не имея перед собой образца или хотя бы «эскиза». Вероятно, именно так и был выткан данный ворсовый ковер.
ковер изготовлен из шерсти, точнее из пуха овцы. Нити основы содержат волокна пуха, переходного волоса, тонкой ости и небольшое количество «мертвого волоса». Тонина нитей от 25 до 55 мкм. НИТИ основы различаются по цвету: серо-желтые и темно-коричневые. Те и другие скручены вдвое плотной 5-круткой — 15 круток на 1 см длины.
Нити утка мягкие, тонкие, темно—желтого цвета, состоят из двух или трех слабо скрученных 2-круткой нитей из волокна пуха с небольшим содержанием переходного волоса. Тонина волокна уточной пряжи 12—30 мкм.
Нити ворса красного, желтого, бежевого, голубого цветов имеют одинаковые технологические показатели. Ворсовая пряжа содержит волокна пуха, тонкости и переходного волоса. Тонина волокон нити 12—55 мкм. нити скручены Z-круткой.
Нити основы И утка, расположенные перпендикулярно друг другу, пересекаются между собой в полотняном переплетении.
Число нитей основы 120 на 1 дм. Узлы располагаются горизонтальными рядами. Закончив привязку узлов первого ряда, ткачиха приступает к привязке узлов следующего ряда. После каждого ряда узлового утка пробрасывался прокидочный уток по 3—4 нити. После того как было выткано определенное количество рядов, нити были равномерно подстрижены сверху по всей площади. Высота ворса не превысила 2 мм. Как древним мастерицам удалось сделать столь виртуозно эту операцию, приходится лишь догадываться. При проведении рукой по поверхности ковра ощущаешь не только его ровность, но и бархатистость ворса, все это — свидетельства его высокого качества. При взгляде на ковер замечаешь еще одно его достоинство вся поверхность слегка блестит, вернее, отливает мягким светом. Возможно, это свойство связано с обработкой шерсти, а может быть, с окраской. Ковер выполнен двойным симметричным «турецким» узлом. Число узлов 3600 на 1 кв. дм. Таким образом, ковер отличают очень высокая плотность, ровность нитей основы и утка, равномерность вязки ворсовых нитей — все это свидетельства высокого качества ковра. По подсчетам С. И. Руденко, во всем ковре навязано 1 млн 250 тыс. узлов
Так как опытная среднеазиатская маcтерица может в течение дня завязать 2000—3000 узлов, то для изготовления такого ковра, как пазырыкский, опытной мастерице пришлось бы работать около полутора лет.
Цветовое решение ковра отличается сочностью красок, при этом доминирует красный цвет. В значительной степени использованы голубой, голубовато—зеленый и интенсивно-синий тона. Присутствуют также желтый и беловато-кремовые оттенки. Конечно, когда-то яркие тона ковра неизбежно поблекли, но и сейчас его цветовая гамма радует глаз богатством колорита.

Вы также можете посмотреть современную интерпретацию этого орнамента.