Композиция росписи прялки типична для конца XIX века. Она исполнена одним из талантливейших мастеров последнего периода работы промысла. Две трети лопасти занимает изображение Сирина, вписанного в круг, ниже художник поместил сцену катания. Лишь она да пропорции деления лопасти на верхнюю и нижнюю часть традиционным геометрическим узором остались здесь от древней схемы, от свадебного цикла. Но трактовку единственно сохранившейся жанровой сцены, особенно в этой прялке, нельзя назвать парадной, а стало быть, и связать ее, как в ранних прялках, со свадебной темой. Это скорее обычная крестьянская лошадка, запряженная в обычные саночки, седок в руках держит даже не кнут, а хворостину, чтоб подбодрить бег конька, а впереди, задрав крючком хвост, бежит собака, постоянный спутник всех поездок крестьянина. Все эти детали — результат наблюдательности автора, желания передать в росписи характерные черточки крестьянской жизни, умение подойти к давно отработанной схеме композиции творчески.
Роспись всей прялки очень широкая, размашистая, смелая. Мазок на рисунок кладется стремительно быстро, подчас заходя за границу контура. Но это не производит впечатления небрежности росписи, а, наоборот, помогает избежать трафаретной сухости, придает ей живописную сочность. Необычайно красив колорит этой прялки. Теплый фон цвета слоновой кости прекрасно сгармонирован с теплым тоном красного цвета. Очень темный зеленый, теплого тона, придает всей росписи напряженность. Черные пятна фигур жанровой сцены красиво вписываются в горячий колорит и являются живописными акцентами.