Эта композиция росписи пермогорских прялок приобрела особенную популярность в XX веке, в последние десятилетия работы промысла. Сцену катания на фасаде заменило изображение чаепития. Притом вся композиция на лопасти прялки разделена на две равные части полосой узора не геометрического, а растительного. Поэтому при первом взгляде это деление не бросается в глаза, а роспись воспринимается целиком, как общее большое декоративное панно. Верхняя часть занята изображением Сирина, вписанного в круг. Его дробная роспись и орнаментальная рама совсем не нарушают ковровый характер узора. Сцена чаепития тоже вливается в узор, почти не нарушая его ритмического строя. Нижняя часть лопасти и оборотная сторона ножки прялки покрыты таким же растительным узором, в который вписана еще одна жанровая сцена: сидящая на стульях пара — парень, играющий на гармошке, и девушка, одетая в городской наряд, держащая одну руку у него на коленях. Над росписью, обведенная перовым контуром надпись: „Работал Василий А.Хрипунов». Подобная композиция росписи прялки стала характерна для всей семьи художников Хрипуновых, где работали три брата. Но только Василий, прошедший школу Ярыгина, усвоил его мелкую дробность растительного узора и любовь к густому цвету орнамента, четко контрастирующего с белым фоном. Но ювелирную отделку перового контура, к сожалению, он не перенял от своего учителя.