Композиция росписи этой прялки типична для второй половины XIX века. Нижнюю часть лицевой стороны лопасти занимает сцена катания, отделенная от остальной росписи мелким геометрическим узором из треугольников. Пустое пространство между фигурами заполнено традиционным пермогорским узором, где преобладает красный цвет, желтый как бы сопутствует ему, смягчая контраст красного орнамента к чуть золотистому фону. Силуэт черного конька с саночками и седоком воспринимается не как самостоятельная композиция, а как один из составных элементов декоративного узора. Хотя, вероятно, эта прялка была подарком невесте, в ней свадебная тема уже не является ведущей, как в более ранних образцах. Здесь торжественность события подчеркнута необычайной нарядностью всего предмета в целом: золотистокрасный колорит, пышность узора, торжественность композиции, где центральное место теперь отведено птице Сирин, которая, по поверьям тех мест, приносила счастье. В трехлепестковой короне на девичьей голове, с ярким оперением, с поднятыми крыльями птица Сирин вписана в круг орнамента из треугольников, который воспринимается здесь, как лучи солнца. Все пространство вокруг него заполнено традиционным пермогорским узором. На обороте нижней части прялки подобный растительный узор расположен более произвольно, асимметрично. Вписанные в него маленький всадник и большая курица воспринимаются как декоративные вставки. Несоразмерность фигур еще больше подтверждает их декоративное назначение.