Ранние памятники относятся к XVII в. Выдающимся произведением резьбы является подстолье, украшенное рельефной и рельефно-сквозной резьбой. Приземистые грузные формы подстолья, монументальные „репки» у основания ножек создают ощущение устойчивости и мощи. Сквозная резьба на ящике облегчает конструкцию, придает вещи великолепие. Толстые округлые побеги цветочных стеблей, которые симметрично завиваются в стороны от вазона в центре композиции, своей массивностью и неторопливостью ритмов подчеркивают пластику всех форм стола и статичность образа. При всей объемности моделировки ветвей и стеблей их листва и цветочные розетки, плоды и гранатовые яблоки подчинены плоскости, развернуты к зрителю. Вдоль плоскости вьются побеги. В композиции узора осевая линия, выражающая идею покоя, утверждает обратное направление движения побегов, достигших краев доски. Борьба покоя и движения составляет внутреннее содержание растительного узора. Этот принцип в симметричных композициях узоров XVII в. прослеживается как один из основных, и не только в резьбе, но в орнаментации и узорочье различных материалов, где художественно организованная поверхность имеет замкнутый характер. Подстолье по характеру своего убранства близко к повсеместно развитой пышной, пластичной иконостасной резьбе и одновременно — к резьбе на костяных ларцах работы северорусских мастеров.