Обвинская роза — цветок с круто закрученной спиралью серединкой и мелкими лепестками — превратилась в бутон, листья приобрели четко очерченную ланцетовидную форму. Много места стали занимать легкие, пушистые веточки-травки. Исчезли живописные переходы цвета, видимо, потому, что оживки (разработка дополнительными цветами) и графические разделки (разработка темными цветами — синим, коричневым, черным) наносили на уже просохшую краску подмалевка. Яркость фона и орнамента сблизилась, выделяется только светлый тон оживок, поэтому роспись стала более плоскостной. Здесь уже иное понимание декоративности. Крестьянские мастера добивались сильного цветового эффекта, яркости и броскости, чтобы привлечь внимание в базарной сутолоке. Цветовой контраст усиливается тональной сближенностью цветов.
Чаще встречаются такие соотношения: на оранжевом фоне голубые листья, дополнительный цвет желтый; при зеленом фоне в орнаменте преобладает красный. Остальные цвета становятся подголосками,
усиливающими или смягчающими основной цветовой контраст. В обвинской росписи конца XIX века существовали две разновидности: графическая — с характерной четкостью форм и локальностью окраски — и живописная — с заметным отклонением к графике.
По сравнению с ранними произведениями обвинских мастеров росписи стали ярче, их цветовая гамма расширилась, усилился контраст синего, зелёного или оранжевого фона с растительным узором.