Кружево нитяное, полихромное. Подзор из прошивки, золотного кружева и края. В узоре прошивки — пышные кусты со стилизованными многолепестковыми цветами. В узоре зубчатого края — цветущие кусты. Плотная белая полотнянка, выводящая узор, подчёркнута сканью «ёлочка», проложенной посередине полотнянки. Сердцевинки крупных цветов и решётка фона выплетены из голубого, розового, жёлтого и зелёного шёлка, сердцевинки мелких цветов заполнены решёткой из мишурной нити, создают акценты в композиции. Вкрапленная полихромная решётка подчёркивает ритм орнамента. Край кружева обведен узкой волнистой полосой, получившей у вологодских мастериц название «вилюшка». Полихромность не характерна для вологодского кружева. Узор золотного кружева составлен из двух зигзаговидных полос-«речек», внутри которых чередуются розетки из насновок и кружки из полотнянок, в фоне усложненная решётка. Простынями с подобными подзорами покрывали постель новобрачных в мещанской и крестьянской среде. Иногда одновременно стелили до семи таких простыней. Они входили в приданое невесты. В XVIII веке в золото-серебряном кружеве получает распространение узор в виде квадратных и ромбовидных фигур с заполнением из разнообразных ажурных решеток. Все чаще используется для фона решетка с равномерными ячейками. В этом отношении очень типична прошивка в подзоре простыни, плетенная из серебряных нитей. Этот узор в XIX веке получил широкое распространение в народном нитяном кружеве. В XVIII веке наряду с золото-серебряным широкое развитие получает нитяное кружево. Петровские преобразования внесли изменения в русский быт, особенно в быт правящих слоев общества. В украшении мужского и женского костюма нового западноевропейского покроя, в оформлении интерьера использовали нитяное кружево, преимущественно тюлевое.
Мода на нитяное кружево оказала определенное влияние на развитие золото-серебряного кружева. Появляется кружево, выплетенное из шелковых и металлических нитей.
Шелковая нить смягчает блеск золото-серебряной. Золотная нить стала значительно тоньше. Кружево из смешанных ниток отличалось большим изяществом и изысканностью цветовой гаммы.
Растительные мотивы приобретали более реалистичную трактовку. В кружеве возникают и новые орнаменты. В нем появляются сюжетные мотивы, характерные для русского народного искусства: птица пава, двуглавые орлы, древо жизни. Во второй половине XVIII века золото-серебряное кружево постепенно исчезает из дворянского быта. Мода на него сохраняется только в одежде русского покроя, бытующей в купеческой, мещанской и крестьянской среде (кокошниках, сарафанах, душегреях). Постепенно применение золотной нити в кружеве сокращается до минимума. Из нее выплетали только отдельные детали узора, использовали в качестве контурной нити.
Нитяное кружево плели русского и европейского типа. Узор последних состоял из реалистично трактованных форм садовых цветов. Среди них особенно часто встречались розы, гвоздики, анютины глазки. Обычно их располагали на прозрачном тюлевом фоне или мелкой решетке отдельными ветками, букетиками, собирали в легкие гирлянды и пышные бордюры.
С новой модой в русском быту значительно увеличился спрос на нитяное кружево. В помещичьих усадьбах России для плетения кружев широко использовали крепостных девушек. Помещики отдаленных губерний нередко посылали своих крепостных учиться плести кружево.
Совершенно иным было кружево, выплетавшееся в Вологодской губернии. Наибольшее развитие вологодский кружевной промысел получил в XIX веке. Сюжетные мотивы его узоров отличались большой традиционностью и архаичностью трактовки. Характерно для него и кружево с пышным растительным орнаментом. Варианты его имеют условно-растительный характер и иногда составлены из многолепесткового цветка. Вологодскому кружеву свойственны спокойный ритм рисунка, округлые мягкие линии изгибов, торжественные и часто обобщенные формы узоров. Вологодское кружево выплетали из льняных ниток. В конце ХѴІІІ-начале XIX века иногда добавляли цветной шелк и металлическую нить, но использовали их только в фоне. Прекрасным примером применения цветного шелка может служить кружево подзора в свадебной простыне. В кружеве XIX века такая многокрасочность исчезает.