Конец полотенца — из прошивки, двух шёлковых лент и края. В узоре прошивки орнаментальную гирлянду образуют стилизованные растительные кусты и двуглавые орлы. В узоре края — чередующиеся фигурки орлов и стилизованные кустики с летящими птичками по бокам. Зубцы завершены плотной полотнянкой. Узоры выплетены из шёлка зеленоватых, розовых и жёлтых тонов и подчёркнуты золотной мишурной сканью. Фон кружева — из мелкой белой льняной диагональной решётки. Наряду с одиночными мастерицами, украшавшими дворянский быт своими изделиями, в конце ХѴІІІ-начале XIX века появляются крепостные мануфактуры по производству кружев. Так, у князей Куракиных в первой четверти XIX века в селе Куракино Орловской губернии существовала кружевная мануфактура. Судя только по ведомости 1814 года, на ней работали 93 мастерицы. Изготовлявшееся кружево шло для внутреннего обихода и на продажу. Плели мерное кружево, тюлевое кружево для постелей и одеял, чепчики, косынки, вуали и тюль. Мастерицы выплетали кружево преимущественно модного западноевропейского типа. Модным считалось кружево типа шантильи, валансьенн, блонды, малин. В ведомостях мануфактуры они названы «французскими кружевами».
Русские блонды были столь высокого качества, что их с успехом выдавали за привозные и продавали под видом французских. Во второй половине XVIII и особенно в XIX столетии нитяное кружево находит широкое применение не только в дворянском обиходе, но и в быту горожанок, купчих и среди крестьянок. Им украшали свадебные простыни, концы полотенец, подзоры и одежду. В это время кружевоплетение перерастает в промысел. Производством кружев занимаются не только крепостные мастерицы, но и горожанки, крестьянки, вынужденные искать дополнительный заработок. Это русское народное кружево выплетали из суровых или белых льняных или хлопчатобумажных ниток, редко использовали цветной шелк, золотую и серебряную мишуру. Народное кружево отличалось своеобразными особенностями художественного оформления. Чтобы подчеркнуть узор, оттенить его на прозрачном фоне, мастерицы часто применяли рельефную или цветную контурную нить — скань — или же обводили отдельные детали узора плотной нитью — белью.
На развитие орнамента русского народного кружева оказывали непосредственное влияние более древние виды народного искусства — вышивка и ткачество.
В геометрических узорах нитяного кружева встречаются традиционные мотивы этих видов искусства — простые и гребенчатые ромбы, квадраты, треугольники, волнистые полосы — «речки». Все эти мотивы нашли в кружеве не только свое повторение, но и соответствующее кружевоплетению решение. Из них мастерицы образуют многочисленные варианты орнаментов.
Сюжетные мотивы появились в кружеве позднее геометрических. Излюбленные в народном искусстве птицы павы, кони, барсы, древа жизни, двуглавые орлы встречаются в кружевных узорах во второй половине XVIII века и особенно широко распространяются в первой половине XLX века.
Большим многообразием отличались растительные узоры. Технические приемы кружевоплетения повлияли на возникновение в кружевном узоре характерного многолепесткового цветка. Его исполнение отличается множеством разновидностей.
Среди растительных узоров встречаются и различные стилизованные цветочные гирлянды, венки, ветки, подчас перекликающиеся с орнаментами вышивок.