Подзор — из прошивки, шёлковой ленты и края. Узор выполнен под влиянием рокайльного стиля. Гирлянда прошивки составлена из извивающихся растительных мотивов со стилизованными цветами. В узоре края, в изгибах ломаной линии, — растительные мотивы. Зубцы завершены плотной полотнянкой. Фон кружева — решетчатый, из слабобеленой льняной нити, органично сочетается с жёлтым шёлком орнамента. Узор оттенен цветной сканью — зелёновато-голубой и розовой. В цветах прошивки использована мишурная золотная нить, подчёркивающая ритм извивающейся гирлянды. В узоре края ритм создается чередованием растительных мотивов из голубого, коричневого и жёлтого шёлка. В XVIII веке в золото-серебряном кружеве получает распространение узор в виде квадратных и ромбовидных фигур с заполнением из разнообразных ажурных решеток. Все чаще используется для фона решетка с равномерными ячейками. В этом отношении очень типична прошивка в подзоре простыни, плетенная из серебряных нитей. Этот узор в XIX веке получил широкое распространение в народном нитяном кружеве. В XVIII веке наряду с золото-серебряным широкое развитие получает нитяное кружево. Петровские преобразования внесли изменения в русский быт, особенно в быт правящих слоев общества. В украшении мужского и женского костюма нового западноевропейского покроя, в оформлении интерьера использовали нитяное кружево, преимущественно тюлевое.
Мода на нитяное кружево оказала определенное влияние на развитие золото-серебряного кружева. Появляется кружево, выплетенное из шелковых и металлических нитей.
Шелковая нить смягчает блеск золото-серебряной. Золотная нить стала значительно тоньше. Кружево из смешанных ниток отличалось большим изяществом и изысканностью цветовой гаммы.
Растительные мотивы приобретали более реалистичную трактовку. В кружеве возникают и новые орнаменты. В нем появляются сюжетные мотивы, характерные для русского народного искусства: птица пава, двуглавые орлы, древо жизни. Во второй половине XVIII века золото-серебряное кружево постепенно исчезает из дворянского быта. Мода на него сохраняется только в одежде русского покроя, бытующей в купеческой, мещанской и крестьянской среде (кокошниках, сарафанах, душегреях). Постепенно применение золотной нити в кружеве сокращается до минимума. Из нее выплетали только отдельные детали узора, использовали в качестве контурной нити.
Нитяное кружево плели русского и европейского типа. Узор последних состоял из реалистично трактованных форм садовых цветов. Среди них особенно часто встречались розы, гвоздики, анютины глазки. Обычно их располагали на прозрачном тюлевом фоне или мелкой решетке отдельными ветками, букетиками, собирали в легкие гирлянды и пышные бордюры.
С новой модой в русском быту значительно увеличился спрос на нитяное кружево. В помещичьих усадьбах России для плетения кружев широко использовали крепостных девушек. Помещики отдаленных губерний нередко посылали своих крепостных учиться плести кружево.