Узор — растительно-орнаментальный, составлен из чередующихся крупных листовидных мотивов и небольших ромбических клейм с решетчатым заполнением из насновок. Узор подчеркнут сдвоенной контурной нитью. Фон — решетчатый из регулярных четырехугольных ячеек. Верхний край закончен характерными мелкими зубчиками, нижний — крупными овальными зубцами. На рисунке узора нашиты мелкие розетки из бити. Шарф составлен из отдельно выплетенных полос шириной 17,5 см. В XVIII веке, особенно в первой его половине, из золото-серебряного кружева изготовляют целые законченные изделия. В рядных записях приданого невест часто перечисляются золотные и серебряные сетки на юбки, а на русских портретах XVIII века мы видим накидки и мантии, выплетенные из золотных и серебряных нитей. Существовали коронационные мантии, целиком изготовленные из золотных или серебряных кружев.
В XVIII веке было широко распространено золото-серебряное кружево, по внешнему виду сходное с тесьмой или галуном. Края его с двух сторон оформлены мелкими зубчиками или же имели волнистую линию. Узор такого кружева обычно был построен на ритмичном повторении кружков, чередовании растительных или веерообразных мотивов. Иногда их заменяла зигзаговидная волнистая линия, получившая у кружевниц название «речка». Варианты таких кружев многочисленны. В некоторых случаях в них вводили цветную бить: красную, голубую, зеленую, придающую красочность изделию. Использование цветной бити в кружеве перекликалось с применением ее в русской декоративной вышивке этого времени.
В XVIII веке в золото-серебряном кружеве получает распространение узор в виде квадратных и ромбовидных фигур с заполнением из разнообразных ажурных решеток. Все чаще используется для фона решетка с равномерными ячейками. В этом отношении очень типична прошивка в подзоре простыни, плетенная из серебряных нитей. Этот узор в XIX веке получил широкое распространение в народном нитяном кружеве. В XVIII веке наряду с золото-серебряным широкое развитие получает нитяное кружево. Петровские преобразования внесли изменения в русский быт, особенно в быт правящих слоев общества. В украшении мужского и женского костюма нового западноевропейского покроя, в оформлении интерьера использовали нитяное кружево, преимущественно тюлевое.
Мода на нитяное кружево оказала определенное влияние на развитие золото-серебряного кружева. Появляется кружево, выплетенное из шелковых и металлических нитей.
Шелковая нить смягчает блеск золото-серебряной. Золотная нить стала значительно тоньше. Кружево из смешанных ниток отличалось большим изяществом и изысканностью цветовой гаммы.
Растительные мотивы приобретали более реалистичную трактовку. В кружеве возникают и новые орнаменты. В нем появляются сюжетные мотивы, характерные для русского народного искусства: птица пава, двуглавые орлы, древо жизни. Во второй половине XVIII века золото-серебряное кружево постепенно исчезает из дворянского быта. Мода на него сохраняется только в одежде русского покроя, бытующей в купеческой, мещанской и крестьянской среде (кокошниках, сарафанах, душегреях). Постепенно применение золотной нити в кружеве сокращается до минимума. Из нее выплетали только отдельные детали узора, использовали в качестве контурной нити.
Нитяное кружево плели русского и европейского типа. Узор последних состоял из реалистично трактованных форм садовых цветов. Среди них особенно часто встречались розы, гвоздики, анютины глазки. Обычно их располагали на прозрачном тюлевом фоне или мелкой решетке отдельными ветками, букетиками, собирали в легкие гирлянды и пышные бордюры.
С новой модой в русском быту значительно увеличился спрос на нитяное кружево. В помещичьих усадьбах России для плетения кружев широко использовали крепостных девушек. Помещики отдаленных губерний нередко посылали своих крепостных учиться плести кружево.