-
Объект
-
Тип ДПИ 1
-
Техника 1Вышивка двусторонним швом «росписью», в набор красными льняными нитками по холсту, шёлковая лента и кружево ручной работы
(двусторонний шов, роспись, набор) -
Тип ДПИ 2
-
Техника 2Кружево ручной работы
(ручное кружево) -
МатериалыКрасные, льняные нитки, холст, шёлковая лента
-
Размер236x36
-
Оригинальная география
Олонецкая губерния -
Федеральный округ сегодня
-
Субъект Федерации сегодня
-
ДатаСередина 19 века
-
Элементы
-
Тип источникаКнига “Русская вышивка и кружево”
Автор(ы) Л. Ефимова, Р. Белогорская -
Музей или фонд, на которые ссылается источникГосударственный Исторический музей
-
В центре многоярусной композиции изображены три женские фигуры в арке. По бокам — двуглавые орлы с птицами на шестах. Над ними стилизованные ладьевидные корабли с парусами. Их сопровождают сирены — фараонки. Этот сюжет, хорошо известный в народной резьбе по дереву, — редчайший в вышивке. На нижней кайме изображены едущие друг за другом всадники, каждый из них держит поводья следующего за ним коня. Вверху — легкая полоса узора со стилизованным древом и птицами. По-видимому, в многофигурной композиции заключено сложное смысловое содержание, выраженное языком традиционных образов народного искусства. В XIX веке особенно популярной становится вышивка крестом по канве цветными нитями и гладью с разработкой светотеневых переходов. Тамбурное и филейное шитьё белыми нитями теперь применяется в украшении одежды и белья. Золотное шитьё становится привилегией форменной одежды и придворных нарядов. Развитие вышивального искусства XIX века представлено в образцах городской и крестьянской вышивки.
Во второй половине XIX века вышивку применяют и на верхней одежде: накидках, мантильях, ротондах. На бархате или сукне крупные элементы узора исполняются накладными шнурами, стразами, аппликацией. В отделке бытовых предметов и белья применяется новый шов «английское шитьё», где орнамент строится на различном сочетании кружков, образованных проколами в ткани, обшитых плотными рельефными стежками.
В последней четверти XIX века наряду с машинным кружевом стала применяться и машинная вышивка, которая по своим художественным качествам была менее выразительна, чем ручная.
Ручная вышивка в художественном оформлении городской одежды и интерьера постепенно уступает место декоративным отделкам фабричного производства.
Но в народном крестьянском искусстве XIX века вышивка продолжает сохранять высокий художественный уровень. Развиваясь на традиционной основе и преломляя по-своему элементы «ученого» искусства, влияние городской моды и другие явления, она обогащается новыми решениями. Изменения в цветовую гамму вышивки внесли анилиновые красители.
Народная вышивка этого времени отражает как общий характер этого вида искусства, так и черты местного своеобразия. Сохранились целые изделия и фрагменты шитья женских рубах, подзоров, столешников, полотенец и других предметов крестьянского обихода.
На Севере вышивали преимущественно по холсту льняными или хлопчатобумажными нитями, реже — шёлком и шерстью. Традиционные узоры исполнены красной нитью на белом фоне, чем достигается впечатление торжественности и нарядности. Предпочтение отдавали швам, которые исполнялись по счету нитей, — «росписи», «набору», «кресту», «перевити», поэтому изображения получали геометризованные очертания.
В геометрических вышивках мы встречаемся с древнейшим типом орнамента, известного на территории Европы уже в палеолитическую эпоху. Многие его элементы были символами солнца, воды, женского начала, выражали идею роста. Как и трехгранно-выемчатая резьба по дереву, эти мотивы в вышивке представляют древнейший пласт в русском народном искусстве.
Во второй половине ХІХ-начале XX века в вышивках юга России были распространены и изобразительные мотивы, но они значительно отличались от северных. Композиции южных вышивок лишены строгого канона традиционных трехчастных композиций вышивок Севера. Здесь вышивальщицы свободно располагали фигуры на плоскости, меняя пропорции и соотношения изображений в соответствии со своим замыслом. Привычные антропоморфные и зооморфные мотивы превращались в фигуры бытовых сцен, что нашло отражение в названиях «куколки», «сады» и другие.
Вышивки юга России многоцветны, отличаются интенсивным колоритом, цветовой насыщенностью. Своеобразие составляют тамбовские и воронежские вышивки, исполненные черными нитями. Они решены в строгой графичной манере.