Декоративность, изобилие резных мотивов, сочетание их с раскраской и даже росписью становятся характерными в XIX в. для всего комплекса предметов, украшенных трёхгранновыемчатой резьбой. Эта тенденция развития искусства резьбы на протяжении XIX в. хорошо прослеживается в резных прялках из разных областей Русского Севера. Преобладающий, главный мотив узоров — круг, лепестковая, лучистая или вихревая розетка — во множестве вариантов повторяется на лопастях, переходя и на ножку прялки. Вместе с тем до конца XIX в. живет и другая, архаизирующая, тенденция в искусстве геометрической резьбы. Сильнее всего она проявляется в монументальных и лаконичных формах резьбы ряда районов Вологодской и Архангельской губерний. В памятниках этого типа заметнее проступает древнейшая основа образности трёхгранновыемчатой резьбы со всей совокупностью её мотивов и элементов. Здесь сильнее звучат отголоски космогонических представлений славян-язычников. На этих прялках, украшенных солярными знаками, «солярная тема порой становится единственным сюжетом узора», к такому выводу приходит Б.А.Рыбаков в итоге наблюдений над орнаментацией русских северных прялок. Геометрические идею смены дня и ночи, круговорота суток, движения солнца вокруг земли по небу и подземному пути (согласно поэтическому представлению, долго державшемуся в крестьянстве дореформенной России). Однако и эта предположительная расшифровка содержания прялочных узоров не исчерпывает глубины смыслового значения и истоков замечательной системы их орнамента.