Данный объект и его описание процитированы со страницы 78 указанного выше источника.
Книга находится в свободной продаже в книжных магазинах страны и содержит значительно больше объектов и более полный культурологический текст, чем процитированная на нашем сайте информация. Для качественного изучения темы рекомендуем использовать оригинальный источник.
________________________________________
Раппорт с изображением вазы размещён на семи цельных и двух половинках стенных (лицевых) изразцов. Ваза грушевидной формы с узкой орнаментированной шейкой и высокой ножкой. По энтазису вазы проходит пояс из двух рядов бус, заканчивающийся вверху растительными завитками. Ручки вазы в форме лиственных завитков, соединённых ее шейкой и энтазисом. По обе стороны ножки расположены такие же завитки. Изразцы третьего и четвертого ряда с изображением стеблей с листьями и цветами зеркально-симметричны, имеют одинаковый рисунок, рельеф, раскраску. Фон зелёный; рельеф жёлтый, белый, синий, коричневый. Румпы, отступающие от краёв, с двумя отверстиями. Орнамент из декоративных ваз с вплетающимися в их формы растениями и стоящими в них букетами цветов был одним из самых распространённых на московских изразцах и встречался как на отдельных изделиях, так и на крупных составных раппортных композициях. Характерным примером такой paппортной системы может служить композиция «Павлинье око».
К началу 1680-х гг. знаменитый раппорт, впервые изготовленный в Ново-Иерусалимском монастыре, украшал несколько московских церквей — Григория Неокесарийского на Большой Полянке, Покровский собор в Измайлове, надвратную церковь в Андреевском монастыре. Для изготовления изразцов здесь использовались формы, привезённые из Ново-Иерусалимского монастыря. Необходимо было создать новую монументальную и одновременно универсальную и простую композицию для фасадного декора, и в Москве разработали составной раппорт с изображением вазы, позволявший при упорядоченном соединении относительно небольших изразцов создавать композицию нужных размеров с крупным и хорошо проработанным рисунком. Скорее всего, в убранстве колокольни церкви Троицы в Зубове изразцы из данного набора использовались по отдельности, что было обычным приёмом. В ширинках Кузнечной башни изразцы собраны по четыре без перевязки швов, причём каждая ширинка набрана из изразцов с одинаковым или симметричным рисунком — 4 горлышка, 4 ножки и т.д. Зодчему был не важен рисунок изразцов, он употребил их лишь в целях получения яркого многоцветного декоративного пятна. «Отдельные зелёные изразцы из этой композиции украшают фриз колокольни Александровского монастыря в Суздале. «В Христорождественском Ковровском соборе разрозненно использованы все части панно» [Немцова. 1990. 344]. Чаще всего это были заранее закупленные изразцы, особенности которых не учитывались при строительстве.
В каждом известном случае раппорт использовался с учетом системы декора здания, при этом нередко рисунок разбивался. При размещении изразца во фризе или в ширинке в качестве вставки главное внимание уделялось его декоративности; цветовая насыщенность изразца обладала самостоятельной и безусловной ценностью. Мотив ренессансной вазы, чрезвычайно распространённый в европейской керамике, оказался близок московскому заказчику [Museu nacional do Azulejo. Roteiro. 2005. 80-82]. Об этом свидетельствуют многочисленные находки фрагментов изразцов (полихромных, терракотовых и муравленых), сделанные при археологических раскопках в Москве, в том числе в Гончарной слободе. Композиция с изображением вазы использовалась в Москве и в декоре архитектурных сооружений, и в облицовке печей. Она была известна и в провинции.