Тюльпаны в профиль обычно изображались трех- и шестилепестковыми, в развернутом виде — пяти- и восьмилепестковыми. В ряде случаев остроконечные лепестки тюльпанов делались закругленными. Формы тюльпанов встречаются самые разнообразные: вытянутые по вертикали или по горизонтали. Нередко цветы изображались в вихревой композиции. Во всех видах творчества народа мотив тюльпана играет довольно активную роль, выступая в виде главного или соподчиненного. Наиболее популярным видом техники у татар была тамбурная вышивка. В тамбуре применялись в основном шелковые крученые нити, однако использовались и металлические, реже шерстяные (гарус). Последние служили лишь для заполнения поверхности цветочных мотивов. Вышивка в этой технике выполнялась в большинстве случаев иглой, однако можно было встретить и крючок, который, видимо, появился вместе с пяльцами для натягивания ткани. Ручной тамбурный шов представляет собой ряд одинаковых по величине стежков, похожих на звенья цепи. Отсюда его другое название — шов цепочкой. По характеру стежков различают тамбур низкий (элмэ), шитый крупными стежками, и тамбур высокий, шитый мелкими стежками, создающими впечатление рельефно нашитого шнурка (куперткэн элмэ). В последнем случае обычно употреблялись толстые нити из кручёного шёлка. В творчестве татарских женщин изделия из различных мягких тканей — полотна, шелка, ситца, сатина (передники, покрывала для посуды и постельных принадлежностей, наволочки, намазлыки, подзоры, скатерти, салфетки, полотенца и др.), вышитые в технике тамбура, имеют орнаментацию из одних и тех же мотивов растительного происхождения. Геометрический орнамент здесь почти не встречается. Тамбурная орнаментика выделяется наибольшим количеством используемых в узорах цветочно-растительных мотивов и более реалистичной, чем в других видах искусства, их трактовкой. Вышивка тамбуром является наиболее характерным видом народного творчества, где особенно богато выступает полихромия. В расцветке узоров обычно фигурируют все цветовые гаммы спектра. Большинство узоров вышивалось на цветном фоне, за исключением полотенец, которые, как правило, имели белую основу. Цветной фон является обязательным в полихромной вышивке и имеет большое значение в колоритных соотношениях различных цветовых гамм. Он усиливает одну гамму цветов, смягчает другую и в целом способствует созданию богатой цветовой гармонии. Благодаря цветному фону орнаментальная композиция становилась более четкой, ритмичной и мягкой в цветовых переходах. В расцветке растительных узоров и их элементов ощущается большая свобода, рассчитанная на определенный декоративный эффект: листья, цветы, бутоны даже на одной веточке выполнялись в разных цветах. Более того, отдельные лепестки цветов, их прожилки, отдельные элементы листьев расшивались в нескольких тонах. В татарском народном творчестве полихромность с ее основной гаммой цветов — белой, жёлтой, зелёной, голубой, синей и фиолетовой (в расцветке деталей) имеет глубокие традиции, уходящие в декоративно-прикладное искусство волжских булгар. Золотошвейная гладь состоит из ряда плоских стежков различной величины. Вышивали на различных материалах — полотне, шелке, бархате, парче, вельвете. Золотошвейная вышивка применялась в основном при расшивке мужских и женских головных уборов, женской обуви. Для создания рельефа вышитых золотом цветочных мотивов под нити подкладывалась бумага или ткань.